入围中加国-山西生态视频-际电影节

2022-12-10

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月光宝盒传媒:确定风格之后,如何选择机器和镜头、附件?考虑的要素有哪些?

《邓小平小道》剧照

《邓小平小道》剧照


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月光宝盒传媒:第一个是《邓小平小道》正在整个影像上的追求是什么?有什么特性?


世上的道路千万条,小平小道只此一条!电影《邓小平小道》展现出了邓小平同志刚毅坚忍的政治品格和深厚博大的爱国情怀,以及作为父亲对子女深深的爱,获得了观众与业内专家的高度认可。

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我们正在色彩上分为两个主要类型色彩关系的处理。一个是纯度较高的绿色和红色,以及没有红色时,以绿色调为基调的创作。为了处理好这种红绿互补色的关系和年代感,我们做了大量的前期准备,使用了前期调色、滤镜、还有特地镜头的选择等等综合的来控制。

影像风格的实现要落实到很多具体的手法上,除了上面道的影调外,镜头的活动方式上也做了沉点的设念,使用了很多细致的活动方法,影片使用了多种方式的长镜头以及复杂的活动方式,摄影机的活动要配合整个道事以及演员的表演,摄影机和演员是共同进行“表演”的。这部影片中,摄影机的活动也是非常非常主要的一个打破点。

正在构图上不是以现代风格的构图为主导方式,总体上是遵照较古典的风格,时稳沉的、均衡类型的构图,但会正在一些个别的情绪和情节有张力的地方使用比较有力度的构图。

林韬:这次照明上工程量非常大,为了展现出符合预设基调而使用了大型保守灯具,这种灯光建筑的光效是更厚沉和细致的,固然我们现正在有很多新的光源,但光质不同,大量使用镝灯建筑的光效与我设念的全体基调的婚配度是非常高的。

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月光宝盒传媒

另外正在拍工厂这个场景时,其中包括很多活动光效,这实际上是人工控制的,比如道片尾坐火车经过隧道,画面由暗一点一点转亮起来,这实际上都是摄影组和照明组组密切配合经过布光的设念来建筑的这种气氛。整个影片正在美教上的探求是值得大家深入品尝的。

《邓小平小道》剧照



林韬:正在这影片中,强调的是全体氛围的光效,我们正在中近景的人物塑造上也进行了突出设念,对一些典型场景,比如邓小平同志居住的房子、厂房等,像这些主场景,正在全体氛围上是做脚了功夫的。特地是工作的厂房,到底拍成什么基调大家有很多的议论,最后采取了我的看法,厂房的基调不完整还原,把这个厂房的气质来上晋升了一点。让他展现出一些工业化的冷暖调的感觉,部分参考欧美影片中的工业化场景的质感,最后完成整个布光和色彩的使用。

另外那个年代会有很多低纯度的场景,比如画面中灰色的衣服,居家的内景以及厂房,那么我们正在低纯度的环境里有认识的塑造了中低纯度的冷暖关系。那么这种冷暖关系也是提早和主创团队都做了深度沟通并达成共识的。比如大家能够看到场景中画内暖光源,这是摄影照明组和美术组密切合作增加上去的。

影像特性是比较国际化的,打破保守主旋律的拍摄手法,特地是正在审美上要靠拢国际巨人传记影片的这种表达方法,同时又表现出了我们祖国那个年代的面貌,要给观众一个准确的展现。




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影片中展现出很实正在的红色和绿色,这也是导演本来不断很担心的问题。试片成效画面非常平和,导演看了试片当前非常的激动和满意。正在不失真的情况下,红色和绿色正在色彩的展现上非常富有层次。

 

还原年代感的同时又要兼顾电影艺术创作高度,拍摄一部好的年代戏对于导演和摄影指点来道是非常考验创作功力的。我们请到该片的摄影指点林韬老师来聊了聊本片的拍摄过程。

影片《邓小平小道》4月22日正在国内公映的同时,还不断收到入围和获得大量国际影展的好音讯!上映前期2月6日入围法国尼斯国际电影节,4月25日,第55届戚斯顿国际电影节官网公布该片获得外语长片铜雷米奖;5月8日,入围中加国际电影节。恭喜影片全体创作团队!



(林韬老师,摄影作品有:电影《邓小平小道》、电视剧《新时代青春之歌》等;导演作品有:电影《失控.幽灵飞车》、电影《阳光映照塔什库尔干》、网络电影《爷们信条》等。是山西电影教院和CSC电影教院的明星导师。)

月光宝盒传媒

林韬:一方面美术服化道上面下了很大的功夫。另一方面正在影像上我们也做了充分准备,正在拍摄前期花了两周时间做风格测试,做这种风格测试,使用了前期调色,还使用了光教滤镜,另外也结合了镜头和摄影机的选择来共同制造这种年代感。

电影《邓小平小道》预告片

《邓小平小道》剧照

林韬:文革那个年代的色彩是很独特的,与《至暗时辰》和《林肯》就大不相同了。不只是大面积的红色,还有大面积的绿色,山西SEO,那么同一个环境下,红与绿要怎样处理?这是一个很主要的问题。正在这个领域上,我们做了大量的工作来展现这种色彩关系。

《邓小平小道》剧照

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月光宝盒传媒:年代感是《邓小平小道》主要特性,正在还原年代感上,影像做了哪些手段和技术手法?

常规影片一旦定下影像风格之后,由于需求建立一致的影调,摄影指点一般给美术创作团队提很多建议,但这个影片我并没有给美术和服化道太多干涉,由于整个美术服化主要是进行大量的对当时环境和人物的一个质感的还原,所以我们对被摄体的设念上调整空间并不大。我们正在色彩上的创作,主要是集中正在摄影上。

影片讲述了1969年10月至1973年2月,邓小平正在山西太原城郊的原新建县迁延机建配厂三年零四个月的劳动生活。当年小平同志家国情怀系于一身,坚强隐忍,愁国愁民,一边劳动,一边照当瘫痪正在床的儿子,但仍然考虑着国家的前途和命运,令人感慨。正如影片所揭示的那样,一条乡间小道伸出了改革开放的康庄大道。这也是影片《邓小平小道》名字的由来。卢奇正在该片中担任主演并联合导演,他60余次饰演不同时期的邓小平,而这一次,真真正正地走进了邓小平的内心世界。



正在初步沟通阶段,我给导演引荐的参考影片《至暗时辰》,异样都是刻画巨人,同时我给导演的建议,不会像《至暗时辰》的比较暗淡风格,适当参考一下《至暗时辰》对影调控制的滋味,导演给我引荐另一部影片《林肯》。其实这两部影片都是讲政治巨人的故事,正在影调上做了很好的控制,并不是100%写实主义,属于典范主义的风格,太原传媒,但又平和了一些古典风格正在里面,全体显得非常的严肃、大气并且很有深度。这种感觉和保守的现实主义不完整一样。还有要根据主要内容,人物的造型、年代的质感等等为影像来设念可行性的创作方案。有针对性的细化了整个创作方案,这个是我们正在影像上全体的追求。

月光宝盒传媒:正在布光上,主要考虑环境光还是人物光,布光的技术标准是什么?

正在布光上,怎样和灯光师配合,对于场面从器材和方法上如何管控光效?

这些暖的点光源是为了正在最终的影像中建构这种不失真的冷暖关系而布局和准备的,但这些光源又没有完整还原,又用了前期调色和滤镜来控制色彩的表现度,最终达到一个全体上很和谐又富有创造力的成效。

林韬:拍摄前期,我跟导演首先考虑的就是正在全体影像上该当怎样做。整个项目从制片方到导演,大家都有一个很明确的创作诉求,我们期视超越保守的主旋律的拍摄方法,把《邓小平小道》作为一个具有国际影响力的人物传记片来创作,期视影像正在全体上呈现出严肃并且尊沉史实的氛围,同时又期视影像具有必定的国际化审美方向。制片方和导演觅我来合作的一个主要缘由也是我比较擅长国际化影像风格的创作。



月光宝盒传媒:电影中涉及到比较大的事件,比如文革,这个特地年代具有特地的色彩,比如红色,正在还原上念法是什么?

林韬老师给我们解锁了很多年代戏的经验干货,比如年代戏的拍摄都要有哪些准备?色彩上如何创作?布光的方法和技巧上有什么特性?全体的拍摄风格上又要做哪些考虑。

林韬:我们选择器材主要是考虑两方面,一方面是衡量创作的风格,另一方面是权衡全体预算,从中选择最佳的组合。摄影机选的是阿莱mini,正在影片中会具有大量斯坦尼康和手持复杂的挪动关系。为这部影片特地选择了库克的镜头S4,这个镜头带有一种很浑厚的油画质感的调子。另外大量使用GFM DOLLY,以及与之能够婚配联合使用的那种小滑轨,山西SEO,当然遥控炮也会使用,但是还是要侧沉的布局这些器材。